Sujet 2011 - série technologiques - Annales de l'écrit du bac de français

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Sujet du bac de français 2011 - Séries technologiques

Objet d’étude : le théâtre, texte et représentation

Corpus :
- Texte A : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scène 1, et scène 2 (extrait), (1775)
- Texte B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte I, scène 1 (extrait), (1834)
- Texte C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1 (1851)
- Texte D : Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent (incipit), © Actes Sud-Papiers, (1996)

TEXTE A : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scène 1, et scène 2 (extrait), (1775)

ACTE PREMIER

Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées¹ sont grillées².

SCÈNE PREMIÈRE
LE COMTE, seul, en grand manteau brun et chapeau rabattu. Il tire sa montre en se promenant.
Le jour est moins avancé que je ne croyais. L’heure à laquelle elle³ a coutume de se montrer derrière sa jalousie⁴ est encore éloignée. N’importe ; il vaut mieux arriver trop tôt que de manquer l’instant de la voir. Si quelque aimable de la cour pouvait me deviner à cent lieues de Madrid, arrêté tous les matins sous les fenêtres d’une femme à qui je n’ai jamais parlé, il me prendrait pour un Espagnol du temps d’Isabelle⁵. Pourquoi non ? Chacun court après le bonheur. Il est pour moi dans le cœur de Rosine. Mais quoi ! suivre une femme à Séville, quand Madrid et la cour offrent de toutes parts des plaisirs si faciles ? Et c’est cela même que je fuis. Je suis las⁶ des conquêtes que l’intérêt, la convenance ou la vanité⁷ nous présentent sans cesse. Il est si doux d’être aimé pour soi-même ; et si je pouvais m’assurer sous ce déguisement… Au diable l’importun⁸ !

SCÈNE 2
FIGARO, LE COMTE, caché.

FIGARO, une guitare sur le dos attachée en bandoulière avec un large ruban ; il chantonne gaiement, un papier et un crayon à la main.

Bannissons le chagrin,
Il nous consume :
Sans le feu du bon vin,
Qui nous rallume,
Réduit à languir,
L’homme, sans plaisir,
Vivrait comme un sot,
Et mourrait bientôt.

Jusque-là ceci ne va pas mal, hein, hein !

… Et mourrait bientôt.
Le vin et la paresse
Se disputent mon cœur.

Eh non ! ils ne se le disputent pas, ils y règnent paisiblement ensemble…

Se partagent… mon cœur.

Dit-on « se partagent » ?… Eh ! mon Dieu, nos faiseurs d’opéras-comiques n’y regardent pas de si près. Aujourd’hui, ce qui ne vaut pas la peine d’être dit, on le chante. (Il chante.)

Le vin et la paresse
Se partagent mon cœur…

Je voudrais finir par quelque chose de beau, de brillant, de scintillant, qui eût l’air d’une pensée. (Il met un genou en terre, et écrit en chantant.)

Se partagent mon cœur.
Si l’une a ma tendresse…
L’autre fait mon bonheur.

Fi donc ! c’est plat. Ce n’est pas ça… Il me faut une opposition, une antithèse :

Si l’une… est ma maîtresse,
L’autre…

Eh ! parbleu, j’y suis !…

L’autre est mon serviteur.

Fort bien, Figaro !… (Il écrit en chantant.)
Le vin et la paresse
Se partagent mon cœur ;
Si l’une est ma maîtresse,
L’autre est mon serviteur,
L’autre est mon serviteur,
L’autre est mon serviteur.

Hein, hein, quand il y aura des accompagnements là-dessous, nous verrons encore, messieurs de la cabale⁹, si je ne sais ce que je dis. (Il aperçoit le Comte.) J’ai vu cet abbé-là¹⁰ quelque part. (Il se relève.)

¹ Les croisées : les fenêtres.
² Grillées : grillagées.
³ « Elle » désigne Rosine, la jeune fille dont le comte est amoureux.
⁴ Jalousie : grillage de fer ou de bois qui couvre une fenêtre et permet de voir sans être vu.
⁵ Isabelle : La reine Isabelle la catholique (1451-1504). Le comte considère que sa conduite amoureuse relève d’une époque lointaine, révolue.
⁶ Las : fatigué.
⁷ Vanité : arrogance, prétention.
⁸ Importun : personne dont la présence n’est pas souhaitée.
⁹ Cabale : manœuvres secrètes et collectives menées contre un auteur en vue de provoquer l’échec d’une pièce.
¹⁰ C’est la tenue du comte qui le fait ressembler à un abbé en soutane.

TEXTE B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte I, scène 1 (extrait), (1834)

ACTE PREMIER

SCÈNE PREMIÈRE
Une place devant le château.
MAÎTRE BLAZIUS, DAME PLUCHE, LE CHŒUR¹

LE CHŒUR
Doucement bercé sur sa mule fringante, messer² Blazius s’avance dans les bluets fleuris, vêtu de neuf, l’écritoire au côté. Comme un poupon sur l’oreiller, il se ballotte sur son ventre rebondi, et, les yeux à demi fermés, il marmotte un Pater noster³ dans son triple menton. Salut, maître Blazius, vous arrivez au temps de la vendange, pareil à une amphore antique.
MAÎTRE BLAZIUS
Que ceux qui veulent apprendre une nouvelle d’importance m’apportent ici premièrement un verre de vin frais.
LE CHŒUR
Voilà notre plus grande écuelle ; buvez, maître Blazius ; le vin est bon ; vous parlerez après.
MAÎTRE BLAZIUS
Vous saurez, mes enfants, que le jeune Perdican, fils de notre seigneur, vient d’atteindre à sa majorité, et qu’il est reçu docteur⁴ à Paris. Il revient aujourd’hui même au château, la bouche toute pleine de façons de parler si belles et si fleuries, qu’on ne sait que lui répondre les trois quarts du temps. Toute sa gracieuse personne est un livre d’or ; il ne voit pas un brin d’herbe à terre, qu’il ne vous dise comment cela s’appelle en latin ; et quand il fait du vent ou qu’il pleut, il vous dit tout clairement pourquoi. Vous ouvririez des yeux grands comme la porte que voilà, de le voir dérouler un des parchemins qu’il a coloriés d’encres de toutes couleurs, de ses propres mains et sans en rien dire à personne. Enfin c’est un diamant fin des pieds à la tête, et voilà ce que je viens annoncer à M. le baron. Vous sentez que cela me fait quelque honneur, à moi, qui suis son gouverneur depuis l’âge de quatre ans ; ainsi donc, mes bons amis, apportez une chaise que je descende un peu de cette mule-ci sans me casser le cou ; la bête est tant soit peu rétive⁵, et je ne serais pas fâché de boire encore une gorgée avant d’entrer.
LE CHŒUR
Buvez, maître Blazius, et reprenez vos esprits. Nous avons vu naître le petit Perdican, et il n’était pas besoin, du moment qu’il arrive, de nous en dire si long. Puissions-nous retrouver l’enfant dans le cœur de l’homme !
MAÎTRE BLAZIUS
Ma foi, l’écuelle est vide ; je ne croyais pas avoir tout bu. Adieu ; j’ai préparé, en trottant sur la route, deux ou trois phrases sans prétention qui plairont à monseigneur ; je vais tirer la cloche. (Il sort.)

¹ Le chœur : ensemble de personnes qui commentent l’action selon la tradition du théâtre antique. Il est, dans cette pièce, composé de paysans.
² « Messer » pour Monsieur.
³ Pater noster : début d’une prière chrétienne (Notre Père).
⁴ Docteur : titre universitaire obtenu après la soutenance d’une thèse.
⁵ Rétive : peu docile.

TEXTE C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1 (1851)

ACTE PREMIER
(Chez Fadinard)
Un salon octogone. - Au fond, porte à deux battants s’ouvrant sur la scène. - Une porte dans chaque pan coupé. - Deux portes aux premiers plans latéraux. - À gauche, contre la cloison, une table avec tapis, sur laquelle est un plateau portant carafe, verre, sucrier. - Chaises.

SCÈNE PREMIÈRE
VIRGINIE, FELIX
VIRGINIE, à Félix, qui cherche à l’embrasser. - Non, laissez-moi, monsieur Félix !… Je n’ai pas le temps de jouer.
FELIX - Rien qu’un baiser ?
VIRGINIE - Je ne veux pas !…
FELIX - Puisque je suis de votre pays¹ !… je suis de Rambouillet…
VIRGINIE - Ah ! ben ! s’il fallait embrasser tous ceux qui sont de Rambouillet !…
FELIX - Il n’y a que quatre mille habitants.
VIRGINIE - Il ne s’agit pas de ça… M. Fadinard, votre bourgeois, se marie aujourd’hui… Vous m’avez invitée à venir voir la corbeille… voyons la corbeille !…
FELIX - Nous avons bien le temps… Mon maître est parti, hier soir, pour aller signer son contrat chez le beau-père… il ne revient qu’à onze heures, avec toute sa noce, pour aller à la mairie.
VIRGINIE - La mariée est-elle jolie ?
FELIX - Peuh !… je lui trouve l’air godiche² ; mais elle est d’une bonne famille… c’est la fille d’un pépiniériste de Charentonneau… le père Nonancourt.
VIRGINIE - Dites donc, monsieur Félix… si vous entendez dire qu’elle ait besoin d’une femme de chambre… pensez à moi.
FELIX - Vous voulez donc quitter votre maître… M. Beauperthuis ?
VIRGINIE. - Ne m’en parlez pas… c’est un acariâtre³, premier numéro… Il est grognon, maussade, sournois, jaloux… et sa femme donc !… Certainement, je n’aime pas à dire du mal des maîtres…
FELIX - Oh ! non !…
VIRGINIE. - Une chipie ! une bégueule⁴, qui ne vaut pas mieux qu’une autre.
FELIX - Parbleu !
VIRGINIE - Dès que Monsieur part… crac ! elle part… et où va-t-elle ?… elle ne me l’a jamais dit… jamais !…
FELIX - Oh ! vous ne pouvez pas rester dans cette maison-là.
VIRGINIE, baissant les yeux - Et puis, ça me ferait tant plaisir de servir avec quelqu’un de Rambouillet…
FELIX, l’embrassant. - Seine-et-Oise !

¹ Pays : région, ville ou village natal.
² Godiche : gauche, maladroit.
³ Acariâtre : colérique.
⁴ Bégueule : farouche, rigide.

VOIX OFF¹, 1 - A, 1 - B
VOIX OFF.
Quelque part dans le monde, deux dictateurs se rencontrent. Ils sont vieux. Vieux, mais taillés dans le roc. Visages granitiques, regards de joueurs de poker. Maîtres de leur propre jeu. Les corps sont massifs, les gestes lents. Et pour cause… chacun porte un épais gilet pare-balles, par mesure de précaution. Le premier sous une élégante veste signée par un styliste à la mode, l’autre dissimulé sous l’épaisse vareuse de son uniforme. Rencontre au sommet qui fera date dans l’Histoire. Les deux hommes, protégés par des vitres blindées, se trouvent sur la terrasse d’un palais, sorte de forteresse construite au sommet d’une vertigineuse montagne et où l’on ne peut accéder qu’en hélicoptère. Isolés du reste du monde, les deux hommes se parlent, sans témoins. Ils n’ont aucune raison particulière de se rencontrer. Caprice. Coup de tête. Aucune raison, si ce n’est le voluptueux plaisir d’être en face de son double, son reflet, la présence charnelle et puissante d’un dictateur comme soi.
Pour mieux tenir au secret leur rencontre et déjouer de possibles pièges, leurs appareils policiers leur ont donné des codes, composés du chiffre 1 et des deux premières lettres de l’alphabet : A et B. Comme les deux hommes s’estiment d’une égale puissance, ils ont tiré au sort l’ordre de leur dialogue. Pile - pour le 1-A, face pour le 1-B.
Ils viennent de dîner. Ils ont parlé - comme ils disent - « à bâtons rompus », « à cœur ouvert », « les yeux dans les yeux ». Imbus² de leur pouvoir, les dictateurs ne craignent pas d’utiliser les clichés les plus éculés³.
1-A sirote une menthe à l’eau, 1-B boit de la camomille.
1-A.
Tu ne fumes plus tes fameux cigares aromatiques… Tu ne bois plus d’alcool… tu refuses le café… ordre du médecin ?
1-B.
Self-control, autodiscipline, mon cher. Comme toi. D’après ce que j’ai entendu dire, tu t’interdis l’alcool, le tabac, tous ces stimulants exquis mais nuisibles à la santé.

¹ Voix off : voix entendue par les spectateurs sans que l’émetteur soit sur scène.
² Imbus de leur pouvoir : sûrs de leur puissance.
³ Éculés : usés.

I. Après avoir lu attentivement les textes du corpus, vous répondrez aux questions suivantes de manière organisée et synthétique (6 points) :

1. Quelle est la fonction principale de ces quatre scènes d’ouverture ? Justifiez votre réponse en vous appuyant sur les textes. (3 points)

2. Chaque auteur a fait un choix d’énonciation différent pour débuter sa pièce (qui parle ? à qui ?). Précisez lesquels et étudiez quels peuvent être les effets de ces choix sur les spectateurs ou les lecteurs. (3 points)

II. Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des sujets suivants (14 points) :

Commentaire
Vous commenterez le texte A en vous aidant du parcours de lecture suivant :
- vous montrerez en quoi il s’agit d’une exposition de comédie.
- vous étudierez comment Beaumarchais souligne l’opposition entre les deux personnages.

Dissertation

Selon quels critères, selon vous, une scène d’exposition est-elle réussie et remplit-elle sa fonction ?
Vous développerez votre argumentation en prenant appui sur les textes du corpus ainsi que sur les pièces que vous avez lues ou vues.

Écriture d’invention

Deux élèves d’un atelier théâtre ont choisi l’une des scènes d’exposition du corpus, pour la jouer devant leurs camarades.
Ils débattent de leurs intentions de mise en scène du texte retenu ainsi que des effets qu’ils veulent produire sur le spectateur. Imaginez leur dialogue.