Sed non satiata
Baudelaire - Les Fleurs du mal
Plan de la fiche sur Sed non satiata de Charles Baudelaire :
Introduction
Sed non satiata fait partie du cycle de Jeanne Duval. Le thème de la belle
noire reprend une tradition du poème baroque datant du XVIIème
siècle.
Baudelaire a voulu en faire un poème moderne.
Le titre « Sed non satiata » vient d’un poème satirique latin : « Juvénal ». Le contenu faisait allusion à la débauche d’une femme d’empereur, Messaline. Baudelaire lisait le latin couramment et c’était pour lui un moyen plus apte à décrire la passion. L’utilisation de la langue de la liturgie est provocateur. Ce titre sert à masquer le côté scabreux et trivial d’un poème.
Le premier quatrain est uniquement descriptif et s’adresse à la femme. Puis il suscite son désir. Dans le premier tercet, il fait une supplication à la femme car il se sent dépossédé de lui-même. Enfin dans le deuxième tercet, il a conscience qu’il ne peut pas la satisfaire.
Le titre « Sed non satiata » vient d’un poème satirique latin : « Juvénal ». Le contenu faisait allusion à la débauche d’une femme d’empereur, Messaline. Baudelaire lisait le latin couramment et c’était pour lui un moyen plus apte à décrire la passion. L’utilisation de la langue de la liturgie est provocateur. Ce titre sert à masquer le côté scabreux et trivial d’un poème.
Le premier quatrain est uniquement descriptif et s’adresse à la femme. Puis il suscite son désir. Dans le premier tercet, il fait une supplication à la femme car il se sent dépossédé de lui-même. Enfin dans le deuxième tercet, il a conscience qu’il ne peut pas la satisfaire.
Charles Baudelaire
Texte du poème Sed non satiata
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XXVI - Sed non satiata
Bizarre déité, brune comme les nuits,
Au parfum mélangé de musc et de havane,
Oeuvre de quelque obi, le Faust de la savane,
Sorcière au flanc d'ébène, enfant des noirs minuits,
Je préfère au constance, à l'opium, au nuits,
L'élixir de ta bouche où l'amour se pavane ;
Quand vers toi mes désirs partent en caravane,
Tes yeux sont la citerne où boivent mes ennuis.
Par ces deux grands yeux noirs, soupiraux de ton âme,
O démon sans pitié ! verse-moi moins de flamme ;
Je ne suis pas le Styx pour t'embrasser neuf fois,
Hélas ! et je ne puis, Mégère libertine,
Pour briser ton courage et te mettre aux abois,
Dans l'enfer de ton lit devenir Proserpine !
Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal
Au parfum mélangé de musc et de havane,
Oeuvre de quelque obi, le Faust de la savane,
Sorcière au flanc d'ébène, enfant des noirs minuits,
Je préfère au constance, à l'opium, au nuits,
L'élixir de ta bouche où l'amour se pavane ;
Quand vers toi mes désirs partent en caravane,
Tes yeux sont la citerne où boivent mes ennuis.
Par ces deux grands yeux noirs, soupiraux de ton âme,
O démon sans pitié ! verse-moi moins de flamme ;
Je ne suis pas le Styx pour t'embrasser neuf fois,
Hélas ! et je ne puis, Mégère libertine,
Pour briser ton courage et te mettre aux abois,
Dans l'enfer de ton lit devenir Proserpine !
Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal
Edvard MUNCH, Madonna, 1893.
Vocabulaire
Déité : déesse
Musc : sécrétion odorante
Obi : sorcier noir
Faust : personnage qui a vendu son âme au diable
Constance : vin exotique du Cap (Afrique du Sud)
Nuits : vin capiteux de Bourgogne
Partir en caravane : mener une vie de débauche
Styx : fleuve qui fait neuf fois le tour des Enfers
Mégère : une des Furies, qui venge les crimes impunis
Proserpine : reine des Enfers
Annonce des axes
I. Aspect de célébration de la femme
II. Dégradation finale de la femme
II. Dégradation finale de la femme
Commentaire littéraire
I. Aspect de célébration de la femme
On peut décomposer ces aspects en plusieurs étapes. Il évoque les couleurs puis le caractère divin, les yeux et enfin le parfum.
Elle est décrite dès le début du texte par un jaillissement d’adjectifs. Le premier quatrain est une accumulation de termes où l’auteur est saturé de qualificatifs. Il ne dit pas « noire » mais « brume » qui est mis en valeur juste après l’hémistiche où il y a une coupe forte avec la virgule. Le mot noir est comparé avec « nuits ». L’« ébène », bois noir très dur s’oppose à « flanc ». Le noir apparaît aussi avec les « noirs minuits ». Il est très vite mis en relation avec « obi », sorcier noir. Le noir symbolise ici le diable rappelé par « Faust ».
Le caractère exotique peut être associé au noir. On a l’exotisme des parfums de la femme. Le « havane » vient d’un monde éloigné et une teinte foncée, brume. Les mots sont choisis pour évoquer quelque chose de lointain. L’auteur cherche à nous dépayser avec « obi », « savane ».
Le caractère divin de la femme est aussi présent. Le mot « déité » qui ouvre le poème est un premier indice. L’auteur montre qu’il y a un lien avec le surnaturel : »œuvre de quelque obi » évoque ici le résultat d’un sorcier. « Faust » est aussi l’idée du pacte avec le surnaturel. La femme est donc une divinité proche de la sorcellerie : « sorcière » qui a des pouvoirs occultes qui peuvent être dangereux. Le pouvoir produit par cette femme montre une soumission, un ensorcellement du poète. Il apparaît dans le deuxième quatrain où l’envoûtement est exprimé. La syntaxe est différente dans le deuxième quatrain, là où apparaît le premier verbe du poème. Les constructions permettent de retourner à des mouvements plus constants.
Le « constance », l’« opium », le « nuits » évoquent la dépendance. Ces drogues, ou paradis artificiel, sont évoquées et montrent finalement son envoûtement envers la femme, lors du baiser. Ce vers 6 a un rythme calme car il est décomposé en quatre fois trois pieds. Cela renforce la sérénité, la béatitude produite.
Le côté triomphant de la femme apparaît avec « se pavane ». Dans le deuxième hémistiche du vers 7, on a une image du départ qui retombe au vers 8. En fait, cette célébration de la femme devient à double tranchant. Le mouvement du poème s’arrête lorsque les yeux accèdent à un autre monde qui est malheureusement infernal. On a l’image d’un désir infernal avec une descente vertigineuse qui aboutit à un retournement de l’image de la femme.
II. Dégradation finale de la femme
Tous les termes qu’on avait au début prennent un autre sens avec des mots tels que le Styx, Proserpine dans les tercets.
Derrière les références, le poète fait allusion
à son impuissance devant la femme : « verse-moi moins de flamme
». Les tournures négatives renforcent cette idée de faiblesse,
d’infériorité. « Je ne puis », éloigné
de son complément, est mis en valeur et appuie sur cette impuissance
masculine.
La tendance homosexuelle de Jeanne Duval est suggérée lorsque
le poète n’avoue ne pas être une femme : « Proserpine
». Le calembour du dernier mot amplifie sa provocation.
Conclusion
Le poème Sed non satiata a, derrière une apparence classique, des choses perverses qui sont dévoilées. L’auteur joue avec la censure. Il cherche à provoquer les censeurs et surtout à se montrer moderne en modifiant les présentations classiques.
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